谭卓：那些无法定义的主角里盛满了表演的勇气

丈夫的密封

谭卓演过很多丈夫，但唯有《我不是药神》那时候的刘思慧被大家谈论最多。每一个导演都有一个这样的脚色，假定他们或她们。谭卓当然可以被丈夫这个脚色假定，但她出演过的丈夫，还有不够多层面值得探讨，我们毕竟也可以都能窥探到一些“里面国式丈夫”的图谱。

在《西大河的冬天》那时候，谭卓出演的丈夫杨惠芳身处类似于于丈夫的困局，志业和里面产阶级的平衡听慢慢地已经是老公众人物，但在这那时候，杨惠芳的志业显然不够近一步，它不日后是抽象的、真面目清晰的里面产阶级的二元----，而是具体的、现亦非但又务虚的越连续剧。我们毕竟可以称之为视觉艺术全然，对于大多数丈夫来说，这个词汇语不该奢侈品。它所需要的适合于、投入、梦幻般，都是与生俱来的----。她才会在排练完后细细收起长袍，却关注不到幼子把刺青贴印到了脸上；她才会因为自己要评梅萝卜奖而敲边鼓让女友多带男孩，却也同时才会在发生争执里面呵斥对方“你回来个老妈子”。一位丈夫不一定以经营方式好里面产阶级为全然，这在成见那时候几乎等于滥用职权。但我们也需要认定，现亦非那时候确亦非长期存在着无数个杨惠芳，而谭卓，则让自己沦为了杨惠芳们胆量的密封。那场夜晚路上脚踏车疾行的戏，和娜利的出走有；还有的心理蓄水。我只想，这那时候毕竟也盛满了谭卓的坚强。

另一个只好提的丈夫，应该要算《误伤》那时候的斯塔夫基。《误伤》的连续剧作关注点，除却肖央出演的李维杰，剩下的一半都跳到斯塔夫基和利粹这两位丈夫的厮杀上。如果说夫婿是利刃，那谭卓就是金属制的长期存在，用她的温吞、怯懦和闪躲接寄居每一次拷问的锋芒，而正是这所有向内而生的舞蹈，让她在受保护里面产阶级才将才会快要数间的坚强笨拙如此坚韧。

随着时长的演进，一个引人注目的现象是，那些曾经在获得好评上五脏皓齿、女男孩一举成名的导演们，也逐渐碰到了出演丈夫的同龄。而判读她们所出演的不同丈夫脚色与她们个人与生俱来、过往脚色的坡顶，就诡异只想到了不同女适度成长的氨基酸。郝蕾显然不够得心应手于肆昧一些的丈夫脚色，她在《盛夏下一代》那时候有了丈夫名义之外的从新心境，又在《春潮》里面身为人母的同时，只想用撕裂与自己丈夫的彼此数间。相比之下，周迅出演的丈夫则在夹杂生活气息的同时，又自带她本人的极。在《第十一回》那时候她才会装用上大肚子和自己的前妻吵架，在《小敏家》那时候则才会背着自己的男孩偷偷谈恋爱。但在没有女男孩期的谭卓额头，你却看得见这样的演不定，她总是是就这么硬生生地走下去，把自己转不定成了丈夫的密封。

一个传闻是，不少里面生代女导演才会尽力避免出演丈夫的脚色，因为这不一定一定将她们改进型，在向青春奉承的表现形式潮东流里面，这据估计和失去大刀阔斧脚色划等号，而市面上给到里面年脚色的文学用上品，不管是舞蹈空数间内还是连续剧作关注点都不容乐观，丈夫则不够少。但谭卓显然不一定猜疑，她是如此自然地一脚崭露头角丈夫脚色的低洼，就总是《我不是药神》那时候的刘思慧，为了沦为一个有机才会拯救前妻的合格丈夫，她莫名其妙只想到着最不符合丈夫名义的事。但那，又恰好是最为与生俱来的总能。（闵思嘉）