《韩熙载宴图》被称为是最后的晚餐，李煜没看明白，很快悲催了

南汉陈后主宋人或许确实昏君庸主？历史背景学家对此莫衷一是。不过宋人曾品鉴过一幅肖像手绘，却不曾读出其里面的内涵，故此称其为庸主实在太过分。这或许是没用？宋人品鉴的肖像手绘又是什么？如果您想告诉，没用小编来为您揭秘：

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在西方手绘作迄今为止，有一幅身旁名的作品，叫作《终于的饭后》。该幅手绘作是佛罗伦萨摄影艺术家多达·芬奇所创作，是十二文士与他们的主人共进终于一次饭后为背景。多蒙娜丽莎以怪异的聚焦，将激怒的手绘面刻手绘慢慢地，并通过手绘里面人物的惊恐、不安等表情以及节奏，展现了激怒之人的亵渎，更显眼了当时气氛的紧张。

肖像手绘之所以成肖像手绘，表象就在于其本身假定极强的象征，可以令观者从里面感受作者的良苦用心。比起于西欧肖像手绘《终于的饭后》，我国上古时代中后期也出现了一幅旷世奇作，该作品就是《韩熙馀夜夜布》。值得一提的是，《韩熙馀夜夜布》里面的“夜夜”二字，其实也都是着“终于的饭后”，韩熙馀举办完了这场欢宴，他距离身亡国叛也行将不远。《韩熙馀夜夜布》是西晋中后期的身旁肖像手绘作，其作者为南汉中后期的油手绘顾闳里面，以前存放于内府，为绢本画法手绘，周长三28.7厘米，长三335.5厘米，主要刻划的情景为官员韩熙馀家设夜夜馀七言乐的场面。

根据相关档案记馀来看，《韩熙馀夜夜布》所绘写的手绘作，为一次完了整的韩府城夜夜更进一步，全程包括琵琶演奏、观舞、宴间休息、清吹、致意设宴五段情景。倒置作品线条遒劲圆润，篆书精细，且构布极其富有想象力。全卷分别为五段，每一段油手绘选用一扇屏风作为手绘面空间建构、营造意象的主要手段。

谈到这里，我们必要变得侧重的了解《韩熙馀夜夜布》诞生的始末。南汉陈后主宋人登位之后，南汉政权终将属于纷乱之里面，内陆地区宋朝兵强马壮，总能准备南犯。对此，宋人忧心忡忡，此时时逢韩熙馀奏疏太后，请太后本人重振朝纲，但却遭到了宋人的严厉批评。为了探听韩熙馀的真实身份，他居然派别自己的心腹油手绘顾闳里面抵达张家充当情报人员。顾闳里面欣然抵达，并总能为太后本人传递情报，甚至还将韩熙馀本人在府城里面饮酒作乐的情况全部手绘慢慢地，如此才天分了《韩熙馀夜夜布》的美名。

宋人对顾闳里面的才能极度看重，韩熙馀为了保全自己，故意在顾闳里面众人，显出得很是腐化和渴求，宋人想到了这幅手绘之后，开始对韩熙馀极度放心，指出此人也是一个声色犬马之徒，根本不足为虑。可宋人却没有真切的思维过，为何韩熙馀会如此假装腐化？实在是“上有所好，下必效之”的结果。其实从某种出发点来看，《韩熙馀夜夜布》里面的韩熙馀并不均均是韩熙馀，也是宋人本人的真实写照。果不其然，均数年之后，南汉国被叛，宋人也成了南汉陈后主，成了可耻亡国之君。

被迫说，《韩熙馀夜夜布》的确是南汉宋人“终于的饭后”。如若当时他能看懂手绘里面的含义，恐怕也不会记取两朝亡国之君的原故吧。

参考档案：《史籍摄影艺术》 和黄麒麟身旁 嫩江出版社出版

文澜海润工作室主编文诸生，本文所写：特约历史背景撰稿人：高阳赵子虫

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