陈子庄：画意境需讲究神情气形

“景”不须分“风景”与“景蓝色”，不极多所著名画家的所画补“景蓝色”。“景蓝色”就是情绪、快节奏。

我常在月夜中的透过柏树林看黎明下的山有川、房原设、柏大树等物，于绘所画的美感颇有启发。

（说：老师有时凝所画十多张花鸟所画，这些线条是否都是再一切都是见的？）

有些一切都是过，有些不用一切都是过。一切都是也；也是常常一切都是，所画时靠素材，但素材也是常常培养，所画时旋打主意，结果多是失败。

花鸟所画工笔的可不用中的，特别注意朴素阴阳关系，所过场的节拍则易强。

主山有所画转成后，要相合其势宜开或宜塞（分作）来补转成。主故称太整，其余可细碎些。

略低于方山，客峰可不低；略低于峰正，客峰宜倚。要谈揖让，有揖让才有情致。

（说：如果所过场略低于峰矮，客方山，怎样处理过程呢？）

最主要的是不用奴欺主。主体要着意描绘出，下笔强烈红氛围晴，中的条有（客体）洗过就行了。

在线条时，要回避差分关系。如一幅所画中的一边才有两间小木屋，另一边就不用也来两间小木屋，右边有大故称，上方不用再来小块大故称，如上方一定要有大故称，则不须比右边之故称低矮或矮小，这是差分的显例。此外还要谈联系，如所画了左右两部分，中的间要设一切都是通往，使之转成为主体。通往之通则：本静用动连，本动用静连。

所画中的任何一物都要各福其位，这便是实际上“争权夺利”。山有峰不似，柏树就不可不椿，山有下之故称则可不斜；一江两岸，是两个平势，江中的船上、江岸草、中的条有之类则当取斜势。各得其势则福。

古人所画花鸟爱留值得特别注意，好象是有烟皓凝，本来那是尚未不用用。故称涛的花鸟全幅所画满，或于最幽暗判为白层布元神，即一洗前人陈腐凝。

所过场上可不实处多，元神处极多。宋、元、明大家都是实少于元神。如李唐所画《万壑松风平面图》，仅有松树背后留有一带烟皓，但心里满纸刻画。椿到现在所画花鸟不下满幅烟皓缥渺，象贴了些锦花，遮遮掩掩。要有烟皓缥渺的优点这不在于元神处留得多，主要在于下笔情绪，在于出神，在于古人的有组织。

所画花鸟的人好好对家禽家畜用一下功，如乐安猪子、水牛、黄牛之类，花鸟所画转成了，花鸟所画也就转成了。

花鸟所画中的，柏大树极多则意味粗。要善所画林木。此外，尚不须精究房原设、桥面、食肉动物的所白描。

所画柏树，柏树枝不须分出南北，有聚有散。绘画处理过程上不用平等。为人要平等，对所画要宽松，实际上“尽所著名画家之能事”。

山有顶如有一排柏树，其余大坑有等处也要所画些柏树，以相合映带。

所画柏树林不该根根着重，只一两根认真所画些，其余随便划过便转成。

花鸟所画中的，有时宜再所画柏嫩叶，后所画柏树身，因为在有些情况下再所画柏树身则时会哑得很同样。

所画罗兰、雪景，都要学有所转成后才能进行。否则所画不出时逢天情绪。午后景象中的，最变差所画的是时逢景。

山有故称之外，能把罗兰、竹林、松树所画好，于所画花鸟则思过半矣。

花鸟所画中的，只有柏树、故称，时会非常丰富，还不须有飞禽走兽。

古人所画花鸟，为了点题，秋景所画雁，夕阳所画归猪，久之转成了电脑，沿习到椿到现在，武功若无灰白色。我们要除此以外练球所画食肉动物。花鸟所画中的的点景食肉动物，于所画的美感关系甚大。

故称上之点，可不有纹路、元神实、疏密、高低的不同之处，总之要有抑扬顿挫，构转成节拍、音乐感、笔触。

花鸟所画全垒可不是代表古人，如象远柏树、丛草之类，不用为全垒而全垒。

我所画山有、故称，点用打笔，如高山有坠谷，这样极多人工凝。

熟读所画山有故称，凹凸通则宜密，疏淡是晚年的事。

山有故称凹凸通则由诗文而来，披麻凹凸源于篆，斧劈凹凸源于隶。

山有之凹凸通则，笔触不外斜、椿、斜三通则。

补凹凸之笔痕不该与旧笔痕相合让，即不该沿原笔痕方向行笔，如此宏观方多

一幅所画中的，山有故称、小木屋都是荒红蓝色，这是我的所白描。这样处理过程，蓝色面条状，中的间描绘出的轮廓线是淡墨，荒红蓝色夹些灰蓝色，快节奏很好看，朴素简洁。只是所画小木屋与所画山有故称所用的描绘出轮廓线是各不相合同的。这种工具这不完全是我的创造，等于古人的全用朱所画、墨所画，但我有所发展。

我近来所画花鸟喜欢连凹凸带点，用墨用蓝色一次所画转成。

花鸟所画，所画一次待干后以致于，一次次加深所画转成：此乃《芥子园》的所白描。不管所过场有几层，不管纹路再后，一次所画转成，这是略低于高水平的所白描，非到技巧转成熟时不用转成功。

花鸟所著名画家晚年；也所画得灰，以年老眼力衰落，自己哭泣总心里还不用所画够，别人一看即觉过灰了。

花鸟所画不是靠所过场灰才宏观多，才非比寻常。

所画山有一般的次序是再所画后染，也可以再染后所画。后者是园艺所白描，我用之于所画花鸟。

花鸟所画中的，所画房原设的轮廓线全是诗文。尚未篆隶根底，怎么所画小木屋呢？

细笔青绿界所画花鸟，借助于是不须有组织薄弱，使人一看便以为难，主要在于公共建筑、中的的人物，不在山有势。袁江、袁耀的所艺能界，一看使人吃惊，覆盖面大，常人来作将近。张大千之界所画尚未转成，公共建筑无大覆盖面，无借助于。

目前的花鸟所画有很多还在“四王”的圈子里，另有一些则是在白故称框框里头所画中的国所画。这样就有了两种框框，白故称框框与荒框框。但有人却以白故称框框反荒框框，尚自诩为革新。