写意梅花粗大画法

运用于刻画像法绘出梅干处理过程一：用石獾、鼠尾一类的二号硬毫特斗琢从暗面入琢，琢上水分宜少，灰墨煮深墨分段画像出。

处理过程二：为了显出老干内侧的毛、黒质自觉，宜用正中都锋逆行运琢的手法。

处理过程三：暗面一正中都画像好之后，随即有鉴于此用并不相同长短的弧中央线迅速画像出老干的大体型态。

处理过程四：刻画像出用户端梅干的轮廓中央线，此条中央线的行琢不必过实，可有连续不断，以显示琢意的灵活。

处理过程五：远近两枝梅干迅速紧邻，忽略梅干的走势和空间状态。

处理过程六：画像罗马尼夫卡嫩茎时，行琢用浓墨中都锋，柔中都寓刚，中央线不必黒滞，一个大不必想像中直，要有弧度，有特按，以体现嫩茎的“软”和“邻家”。

处理过程七：之前，染淡琢墨，增加梅干的量自觉。忽略琢墨的色块叠加，染色的时候可勾勾点点，作更深的更改。

运用于没骨法绘出梅干处理过程一：用大斗琢，必先在琢上煮淡墨，然后在琢锋上煮浓墨，从画像面右上角入琢，至右上角收琢，忽略行琢的轻重缓急。

处理过程二：加到一株老干，兼用独创和破墨法，琢墨稍淡于前一株梅干，以体现前后亲密关系。

处理过程三：用枯琢发枝，呈“之”直角平行发育，所述老桩。

处理过程四：以独创法和破墨法生辅枝，呈“Y”直角。

处理过程五：之前加到辅枝，辅枝上再生新枝，新枝优美俊秀。

处理过程六：加到更多辅枝和新枝，枝枝生发。之前用浓墨所述苔点，并来进行更深的更改。一株用没骨法绘出的梅花枝叶就完毕出了。各种并不相同型态的梅干画像老干时，说理要干脆利落，一般情况下都从应一琢画像出，说理时水分不想想像中多，一般用干琢绘画像。

来进行梅干造型时，首必先要画像出枝叶的势，这种势一般多为欹斜状，然后使罗马尼夫卡顺都从正向生发，互相衬托。说理要有中都、正中都、逆、散锋及枣、转、腰、顺、铲等叠加，以编织出一幅节奏性强的画像面。

画像枝叶的衬托时，要有主次、前后、较粗、虚实、大小不一等叠加，使其具有立体自觉。

画像都从的时候，皴擦运用于更少，留白更少。画像枝条与都从要形出鲜明的对比，都从略显粗糙，支干就要略加精准，可达到左图画像面的效果。

画像梅花枝叶的时候，琢中都包涵水墨不必过多，琢锋也不必过尖，以湖底、松散一些为好。说理一气呵出，不想每一次煮墨，除非琢湖底，无墨。

画像粗大的老干时，琢墨不必想像中浓黑。琢中都琢墨浓重的部分偏重于中央线条一正中都，可将其看做老干的暗部。若老干的造型不完毕整，可以用湖底的琢墨添补中央线条加以整理。忽略不想把飞白全部填掉，要保留琢触的传神自觉。

枝叶的较粗叠加是靠琢的转动、特按来实现的。点苔的大小、大小不一要错落有致，富有自觉染力。

画像干时，可以一琢画像完毕，也可以数琢画像出。分枝与干的交叉，或枝与枝之间的衬托，要忽略叠加和画像面的均衡亲密关系。