西蒙·弗兰肯塔勒的浸渍绘画技术

妮娜·巴伐利亚里拉（Helen Frankenthaler，1928 年 12 年末 12 日 - 2011 年 12 年末 27 日）是英美两国最伟人的音乐家之一。尽管当时男性在该领域占有主导地位，但她还是少数必需建立成功艺术创作事业的异性恋之一，带进抽象现代主义中期的主要素描作之一。在霍利·威尔逊和威廉·德库宁等音乐家在此之后，她被并不认为是该运动第二波的一部分。她就读于于本宁顿大学，在她的艺术创作创作中非常重视良好的教育和良好的大力支持，并且在试图最初艺术创作创作技巧和方法时战无不胜。搬到纽约后，受到霍利威尔逊和其他抽象现代保守主义的影响，她开发了一种独特的素描作方法，即风干核心技术，以建构她的色域素描作，对西蒙·弗朗西斯和肯尼斯·诺兰等其他色域素描作显现出了重大影响。

她的都有名句之一是，“没准则。艺术创作就是这样诞生的，取得成功是如何发生的。违反准则或激怒准则。这就是发明的意味所在。”

《山与海》（1952） 是一部具有纪念意味的创作，无论是在覆盖面上还是在发展史影响上。这是巴伐利亚里拉 (Frankenthaler) 的第一幅关键性速写，创作于 23 岁，灵感来自新斯科舍省已经有一次旅行后的风景。它大约 7x10 英尺，在较小和比例上与其他抽象现代保守主义的速写雷同，但在涂和表面会的适用方面有非常大的并不相同。

巴伐利亚里拉并没适用厚厚且不粉红色的粉彩使其位处素描笔的表面会，而是用烃将她的速写粉彩混和到速写的稠度。然后她把它素描在没底涂的素描笔上，她把素描笔放入天花板上，而不是度角坚实在素描架上或靠在牌匾，让它放进素描笔中。未曾涂底涂的素描笔转化成了涂，油会摇动，有时会显现出光晕般的效果。然后通过倾倒、滴落、海绵、适用涂滚筒，有时还适用家用刷子，她操纵者了涂。有时，她会提出异议素描笔并以各种方式也倾斜度它，让粉彩在尾中构成尾，放进表面会，并以一种结合了支配和自发性的方式也在表面会上移动。

通过她的风干核心技术，素描笔和粉彩合二为一，阐释过场的平面性，同时也揭示了非常大的内部空间。通过混和粉彩，“它根植了素描笔的缝纫中，变为了素描笔。素描笔变为了速写。这是最初。” 素描笔上未曾上涂的地带本身就变为了关键性的形状，并且是这幅素描的组成部分。

在随后的几年里，巴伐利亚里拉适用了丙烯粉彩，她在 1962 年改用了丙烯粉彩。如她的速写“水路”（1963 年）表，丙烯粉彩让她对大众传媒有了来得多的支配，使她必需建构出来得简洁、来得清楚的破碎，以及来得高的美感饱和度和来得不粉红色度的地带。丙烯粉彩的适用也避免了她的速写因未曾涂底涂的帆布油降解而造成的档案资料问题。