“你甚至不乐意喊我一声教父”

02.

才智三位“布鲁诺”

这部恐怖片的英文名字是《布鲁诺》，事实上，当它急于地播放已完变成再继续次，也为英国电视界和全球性电视界才智了三位“布鲁诺”。

首先是对据真是布鲁诺的扮演者马龙·白兰度的再继续度费迪南和影史上永久不胜枚举的证实。因为在此之前，马龙·白兰度不太可能以他老手的演技，造出神明入化的刻画戏仿形象的能力也和倾向叛逆的性格而著称——他在片场，时会急剧地向演员、导演，向所有的制作小组发难。

在这部恐怖片以外，他急于地刻画了这位据真是布鲁诺，事实上这位布鲁诺的形象参照了英国纽约卡彭的一个真正布鲁诺的原型，而马龙·白兰度的造出神明入化之西北侧是他急于地认清和模仿了那个声效的、吐字不清的、颇为轻盈的读变成作法和阐述其本质，以致可以用他的本质来左右即使如此 整个英国社时会。

恐怖片以外并须要正面地急剧预设他有着对于商界、法律界和商界的相当大支配能力也，显然这也正是卡彭这样一种法外组织最关键官能的特性。

当我们真是它是法外组织的时候显然我们不太可能在真是一种科学知识，颇为至是一种偏见，因为须要一个不凭借体制，不渗透体制，不通过渗透正统的无权力当前而或许生存显然的卡彭。

这也是英国纽约的卡彭和佛罗伦萨的卡彭在20世纪后半叶变成相当大的后果和梦魇而毕竟难于被铲除的主因。

这部恐怖片不仅为马龙·白兰度这位恐怖片布鲁诺随即费迪南更正，同时它也才智了一个同龄的布鲁诺——当今电影的演员科波的卡。

经由这部恐怖片，科波的卡证实了他在英国电视界的布鲁诺声望。尽管在此期间，他时有佳作，也时有平庸之作，但是他的布鲁诺声望从来没被非议和动吊过。

另外一位布鲁诺当然就是迈·帕西诺。急剧有粉丝真是，参照着马龙·白兰度的形象，迈·帕西诺的歌舞难免来得稚嫩和用力过度。但是显然，这部恐怖片使他踏上了英国电视界布鲁诺的壮举，而且也让他登上了全球恐怖片歌舞艺术作品家的布鲁诺一段距离，直到从前为止还未曾改变。

迈·帕西诺变成所有的恐怖片摄制计划以外永恒的点睛之笔，只要有他存在，第一部恶烂的恐怖片即使如此可以妙趣横生。

这部恐怖片同时才智了三位杰作的恐怖片布鲁诺，而同时它才智了第一部称作“布鲁诺”的恐怖片。

03.

用一个图片镜头，证实布鲁诺不单是的支配勇气

英国电视界里头面的老手或者叫体制内的老手努皮尔斯曾赞赏道，希望到第十次的时候，他才充分证实了这是第一部杰作的当今作品当今。

这部恐怖片是当今作品的奇迹。它的背景音乐第三段就使用了为时30分钟的当今电影长度，来再继续现布鲁诺之女的结婚仪德式，结婚仪德式上的随从和结婚仪德式上发生的事件。

在第一天都，我们告诉了一个习俗，这个习俗就是：作为卡彭的布鲁诺，或者真是任何一个来自西西里头的人，他们须要在女儿的结婚仪德式上拒绝任何他人的询问。

所以我们时会希望到频频造显现出来的询问者，我们希望到结婚仪德式的随从，也希望到在结婚仪德式上去的布鲁诺和他的三个儿子左至右登场。

事实上很有趣的是，这部恐怖片是一个建立在再继续现手法之上的恐怖片，而且这部恐怖片由原作者原作者者充当了导演。大家也许告诉，原作者原作者者变成导演不一定不是一个好的选取，因为他太爱自己的原作者，容易过于坚持原作者以外的再继续现手法作法、再继续现手法主线和再继续现手法作法。

而这部恐怖片以原作者原作者者为导演，但是幸好，我们有一位布鲁诺级的、有着布鲁诺德式本质的演员，所以他即使如此极为急于地把它变变成了一个用恐怖片的视听语种所讲述的情节。

这个恐怖片奇迹从背景音乐天都就开始了，恐怖片刚一开始，我们就希望到了仰视着摄像召来诉真是的描写，事实上要在若干天都再继续次，我们才时会意识到这幅图像是一幅双人里头面景，相关联了图像右方的黑暗的是近期均的布鲁诺。

也是在这个当今电影以外，科波的卡创造官能地使用了一种恐怖片再继续现手法语种。不一定互动情节我们时会使用对切图片镜头，也就是图片镜头急剧在180度的相反以外分别拍摄戏仿A和戏仿B。

而在这部恐怖片的若干个第三段以外，科波的卡都使用双人里头面景（标准的里头面景是戏仿从腰部以上算起的图像。用来揭示戏仿的颈部笑容和肢体语种的混杂图像）来描绘出不一定由对切所再继续现的场面，他分别地将真是是的戏仿和倾听的戏仿描绘出在近期之内和近期均。

而且他通过恐怖片的图例和恐怖片摄像的图例间的关系，把戏仿描绘出为近期之里头面一虚一实的间的关系。而后当另一个戏仿抢占光影为里头面心，图像开始由暗而明，由虚而实的时候，摄像同时有一个很弱的群众运动，或则是吊，或则是移置，或则是稍稍地升、的卡。用这样的手段，他使得图像里头面的两个戏仿首先在紧致的涵义上被牢固地直接联系在一起。

在恐怖片以外，携手握有图像紧致假定携手握有涵义紧致或者心灵紧致。一方面它把两个戏仿牢固地直接联系在一个紧致以外，同时另一方面，在引人注意的并不一定转移置的天都，经由摄像群众运动，在戏仿相互间建立起一种牢固的，有时候颇为至是焦灼的间的关系。

所以我们在这个第三段以外时会清晰地感觉到布鲁诺在第一天都变成一个光影的、紧致的、双腿官能的围观，颇为至当他在暗影之里头面的时候，时会以遮蔽上来大半个图像的、影子官能的存在支配着图像。换句衹真是，他分别以他的眼光和形态既有地掌握着图像紧致。

同时，大家真是明了，第一个图片镜头，科波的卡无意识地犯了“恐怖片大忌”，“恐怖片大忌”就是演员显然须要仰视图片镜头。可是在这个神明一般的第三段以外，描写仰视图片镜头的图像却才智了他被布鲁诺所仰视的图像，而布鲁诺正确地抢占了摄像所在的一段距离，正确地以他的双腿替代了摄像的存在。

换句衹真是，第一个情节，布鲁诺不单是的支配勇气，布鲁诺紧致的、光影的危险，是通过他的双眼支配着整个图像来已完变成的。

恐怖片一开端就再继续现了他相当大的支配勇气，他的不单是的法外之法或者法外之无权。

04.

史诗官能的黑帮片

我们时会推测，这是一个近十年来近十年去的情节，所以关键官能的是据真是布鲁诺的君临和据真是布鲁诺的下场，以及最初布鲁诺的登场的情节。

在原著小真是以外，对于史蒂夫这个戏仿的正因如此更充分，我们时会告诉他开始是一个造出身于卡彭之家但领略于卡彭均，同时始终保持着极端的很好主义的方刚英国菁英，换句衹真是，同属英国梦的正面情节。

而在恐怖片以外，关键官能的是这个脚色的相反。恐怖片以外不是去引人注意史蒂夫由“纯洁“到“堕落”，而是引人注意了布鲁诺与史蒂夫相互间的母子深情。

它急剧地用多重细微去再继续现布鲁诺曾有多么不负责任地希望他的幼子需要领略其外、独善其身，需要不在卡彭的血雨腥风的岁月以外呆他的余生。

但是似乎“命里头面注定”的，史蒂夫势必将变成承继。

史蒂夫去遇刺格鲁吉亚小偷这场戏，在一个相异的情节以外，史蒂夫和格鲁吉亚小偷相互间的对切图片镜头是全然的对切图片镜头，因为它相关联了一个光影上的全然对称，两个人全然不透过任何的图像紧致，假定他们将生死交手，也假定在两者相互间，尽管同为卡彭，他们须要透过任何同样的涵义效益。

在这个第三段以外却有另外一个因素延续下来了，就是史蒂夫，而丝毫不是格鲁吉亚卡彭抢占了光影的、形象化的全部的为里头面心。当史蒂夫接替了据真是布鲁诺，抢占了摄像所在的一段距离，既是化学官能的，也是心理官能的，也是；也的抢占了这个一段距离的时候，事实上，接替不太可能在光影涵义上发生颇为至已完变成。

史蒂夫开始变成情节真正的相互竞争者，他也变成这个情节以外的形象化无权的握有者，换句衹真是，是他在看，是他在支配。

另一个常常被讨论到的第三段，是在接替不太可能发生的全过程以外母子相互间的下一场互动。在这个第三段以外，它随即使用双人里头面景和图片镜头近期，图片镜头的相互竞争相互间的转变成来已完变成对于对切图片镜头的去上来，母子俩是在同一个双人里头面景之里头面，摄像在刻划的群众运动相互间急剧地转移置视线的主体和再继续现手法的主体。

我们在第三段以外希望到据真是布鲁诺的衰落，他重复，他絮叨，他有些衹不太可能不颇为镇定，但是这个第三段是以那个清晰的、具体的叮嘱终结，就是真是谁去制造与敌手的调情谁就是告密者，这个询问正向到了当今电影再继续一的每一次戏，也就是鹰眼情节。

在整个第三段以外，它颇为淋漓尽致地使用双人里头面景，光影主体DFT的全过程以外的对应，都是谁居高西北侧谁居远西北侧，谁握有仰拍图片镜头谁握有俯拍图片镜头，是由谁的形象化图片镜头倒数地经由摄像的轻吊而转变成到另外一个脚色上，急于地用光影的作法讲述了这场代际改朝换代和无权力的周期官能。或者真是，这是一个正德式的无权力转移置或者是一个正德式的由据真是布鲁诺所负责主持的费迪南德式。

在这部恐怖片的一个最关键官能的特性是， 它重最初借助，颇为至在同样上全然恢复了一种19世纪当今小真是的再继续现手法工具。

就像背景音乐30分钟的狂潮，是一个当今的19世纪长河小真是的开端仪德式，经由下一场party，一次聚时会，下一场结婚仪德式，一个圣诞夜，正当挤满在一个相当大的紧致以外，人们左至右登场，所有的戏仿间的关系、历史文化、外伤、内心，以及所有的纷争都在这样一个衣香鬓影的情节以外，得到了刻划地细微地交代和简介，便是造出上去的争执爆发和戏剧官能的情节再继续现。

也因此，这个当今电影被称之为史诗官能的黑帮片。

05.

开启恐怖片的全最初起点站

在当今电影最华彩的第三段也就是鹰眼的第三段以外，这是一个即使如此于简朴的、巨型的直角特写的情节。

直角特写的两个紧致里头面的一个是在天主教的教堂内部，神明圣的洗礼，史蒂夫被神明父经由多重神明圣的仪德式认知为布鲁诺身份的这样一个倒数的紧致揭开，同时在另外一个紧致以外，鹰眼行动的揭开，五次滥杀无辜，五种死法，五种血腥。

教堂以外的这种神明圣的简朴和滥杀无辜情节以外血腥的璀璨互为周期官能，而且他颇为无意识的选取剪接点，史蒂夫不停对神明圣誓言的承诺伴随着下一场滥杀无辜，它相关联了天主教里头面华文化内部的美丽，同时是科波的卡批判官能形象化的直接简介。

在这个第三段以外，演员使用了一个非周围环境的非录影声的声效正向元素，在整个情节以外毕竟有一个幼儿竟是的啼哭。我们时会以为是改信幼儿的啼哭，但是每次插到情节以外，我们希望到那个幼儿在酣睡。

同样被人们反复提及的声效的使用，往常就是在史蒂夫去遇刺格鲁吉亚小偷的情节以外。史蒂夫从厕所里头造出来，但是须要开长枪，他前行到桌前坐下，这个时候造显现出来对切图片镜头，史蒂夫本人造显现出来在近景及其图片以外，他坐下来，这个时候有一个再继续一次的图片近景图片镜头以及对切图片镜头。

这不太可能被当今为当今作品上迈·帕西诺的最惊艳的歌舞之一，在那个天都，他用双眼，用眼光，用颈部波纹，用最或多或少的笑容再继续现了这个抉择的天都——一个守法公民，一个怀抱着英国信念和梦希望的善良的同龄人，怎么转变成变成了一个冷血的无所不为的卡彭最初布鲁诺。

更关键官能的是，它市场销售了情节以外并不提供声源的货车声，一种急促的、噪音德式的预设和预警，来进行强化史蒂夫在这一段时间的即会相互间所历程的心理全过程。

在这种从容不迫的、舒缓的、揭开德式的再继续现手法之里头面，以及急剧的情境会有、情绪会有之里头面，这部恐怖片变成了卡彭的史诗，已完变成了这样一个英国梦的相反描述的情节。

《布鲁诺》是一个恐怖片艺术作品的天都，是一个当今作品的天都，也是一个英国里头面华文化的倾向关键官能的被赞颂的天都，它开启了20世纪下半叶转折点之初，同属恐怖片的全最初起点站。

*本文整理自帽子锦华据真是师在《52倍幸福——帽子锦华大师恐怖片补习班》里头面的综艺节目草稿，略有删减。原概要劝移置步看很好App上网。

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音频编辑：Ro

微信概要编辑：汁儿

制片：猫爷

配图：《布鲁诺》《噩梦食肉动物城南》

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