对于美人必须是溜肩这件事，古人相当渴望

苏汉臣（吴 ）《妆靓淑女绘出》 赞许扫码转至北青副刊钱穆群，与作者互动

◎金陵小锡

近日，网民们期待已久的综艺节目《浪姐3》终于季于了，不少网民的注意力上到在了明星的旋角胸上。与从前一味赞美“旋角胸就是美”“拥有旋角胸就值得一提的是自我管理”各不相同，这次节目播出后，均网民普遍认为一味执着旋角胸不可取，反而容易视作一个不健康的内涵导向。对此，我们不妨先想到当是的初衷。

对于男性样貌的记叙，当是向来是毫不吝啬，特别是在是记叙男性的形体，简旋是各花入各眼，怎样都迷人。但他却对于男性的胸膀，历朝历代的文人墨客内涵仍然一致，在他们心里，倾胸才是说是的“风流胸”。

说是的“倾胸”，即我们普通人常会吐槽的拦胸。是的，与现代内涵各不相同，汉代流行粗大胸蚯蚓。说起汉代风流，我们第一个就让的就是刘吴时代曹植写的《附会》，他描述虹的圆润飘逸“翩若惊鸿，婉若龙凤”。如此抽象的描述在中间几句里面也有了说明的展现出，其里面就记叙了虹 “胸若倾成，颈如约芝”。可见，就连虹都是拦胸。

明代文学家李渔在《闲情常为唯·治服第三》里面议论道：“妇人之体，宜粗大不宜宽，一着背褡则宽者粗大，而粗大者愈显其粗大矣。”汉代人普遍认为，青年组的美应是“阴柔之美”，而倾胸正好迎合了这种纤秀浑厚、婉转内敛的内涵倾向。倾胸还有一层暗示，是在明确指出该青年组家庭状况比较好，十指不涂抹阳春冷水，所以胸膀部位的躯干不发达，这才产生了拦胸。至清代，沈复在《浮生六记·闺房记乐》里面记叙他的儿子陈芸：“其形倾胸长项，胖不煽情，眉弯目秀，顾盼神飞。”看吧，汉代最有情趣的青年组陈芸也是拦胸。

而我们熟悉的《白蛇传》更有拦胸风流开大会。如第三回，黛玉进贾府后，三位姊妹出来与她相见，其里面记叙探春的样貌：“第二个倾胸蚯蚓，长挑样貌，鸭蛋脸面，俊眼修眉，顾盼神飞，文彩浓缩，见之忘俗。”第一句就忽视探春是倾胸，可见拦胸在汉代风流里面是一个显著的低成本。另一位被特别记叙到胸膀的则是《白蛇传》里面公认的风流贾宝玉。在第七十四回里面，姑母在与王夫人的对话里面如此描述贾宝玉：“再一我们跟了老太太进园逛去，有一个冷水蛇颈，倾胸膀，眉眼又有些像你林妹妹的……”其里面庚辰双行夹批：“妙妙，好胸！”又云：“风流无胸。”又谓：“胸若倾成。”

除了文字的记载，当是还明白了“有绘出有到底”，大量的汉代淑女绘出都可以视作“呈堂证供”。如孙吴顾恺之的《附会绘出》，艺术品里面的故事布景以及虹的扮相将曹植的《附会》清晰而又和谐地展现出出来，细观虹的扮相，“胸若倾成”的确是我们普通人所明白的拦胸。

以胖为美的隋唐淑女绘出，最典型的却是传为隋唐周昉所作的《簪花淑女绘出》，画里面的淑女们早先亦非是拦胸。她们不仅有拦胸，并且胸膀都相当圆润，甚至还有被普通人吐槽的“马氏包内”，但这一点也不影响她们的盛世容颜。

与隋唐男性以胖为美相反，明代男性以胖为美。以苏汉臣的《妆靓淑女绘出》、钱选的《招凉淑女绘出》为例，画里面的明代男性流行倾胸、但亦有、柳颈、纤足。这些画里面的淑女，穿的服饰给样貌起到了润色作用，整个人被拉得“长、粗大、旋”，加上拦胸的效果，淑女们样子娇柔纤细，弱不禁风。

至清代，最熟知的淑女绘出却是《胤禛风流绘出》，画里面的十二个风流被摆在各不相同的布景里面，她们像是各有风姿，高雅娴静，但有一个共同点，那就是样子都有点“行动如弱柳扶风”的感觉。这种柔弱娇弱而惹人怜爱的意象，在很大某种程度上要无疑她们的拦胸。

除了文学作品与艺术品都是，当是还将风流胸这个内涵观点融为一体了人际关系里面。吴元时代，甚至还流行过叫“风流胸”的灯挂椅、以“风流胸”命名的瓷器等。

由此可见，对于风流必须是拦胸这件事，当是是相当执着。览内涵常规存在很大差异，在当是的内涵当里面，拦胸是美丽温柔男性的一种飘逸特征，而普通人则以旋角胸为美。美的常规本没有对错之分，但不管是什么时代，美的前提都应该是健康。