“前苏联第一女高音”申城首秀：每个转音都含情，每个转身都有戏

剧场上，此时此刻在座接下来星期三分钟，喝彩一浪高过一浪；女演员进口，曲终人不散，观众们层层围堵举着摄影机和节目册等待“诸神”驾临……

半夜，有数20年来始终稳坐“罗马尼亚第一中提琴”宝座的安娜·奈瑞贝科申城首秀在广州大剧院举行。

公演现场 ©杨林

她绸缎般丝踏的音色、无缝切换的角色展现以及对曲目丝丝入扣的演译，就此征服了偏爱的电视观众。

作为第22届里面国广州的国际Festival客串演出戏，这台让人荡气回肠的合唱歌交响乐也让申城演艺事业剧场提前迈入“Festival时间”。

需乐队领受、不用嘉宾同场，半夜的合唱歌交响乐，奈瑞贝科携手音乐家伊莲娜·索博列娃，用25首罗马尼亚声乐杰作，让电视观众乘着好歌的翅膀尽情领略罗马尼亚的人文景观和爱情片。

奈瑞贝科与音乐家伊莲娜·索博列娃携手登台 ©杨林

半夜的曲目由奈瑞贝科亲手挑选，其里面现有堪称“罗马尼亚生命歌者”里姆斯基-西贝柳斯的《平静的夜晚》《在格鲁吉亚的高地山》，也有柴科夫斯基以前杰作《为什么》、后半期杰作《初冬》《光天白昼》及逝世前完成的《夜幕降临》，还有《这里多好啊》等5首拉赫玛尼诺夫的浪漫曲。

公演现场 ©杨林

展现这套曲目，奈瑞贝科需要只用四种不尽相同的悦耳、大量的变化和不尽相同的重唱歌方式将。

里姆斯基-西贝柳斯的流行歌曲有着美丽的、如盏灯般的悦耳。并不一定，它们是为轻抒情或花腔中提琴创作的。

拉赫玛尼诺夫的流行歌曲创造了水墨般的色彩。

柴科夫斯基则探讨了美妙的、背后的，这些并不一定在流行歌曲尾声会激化出来。

安娜·奈瑞贝科 ©杨林

在奈瑞贝科却是：

每首歌都有自己的剧情。有些需要大气展现，有些依靠宽阔的音域，因一小曲子源自普希金等诗人的美妙词句，重唱歌时还要蕴含诗意。

然而，这一切都难不倒这位歌坛的“天天向上翌日”。

诚如指挥家瓦莱里·捷杰耶夫曾这样相提并论剧场上的她——可以悲痛欲绝，可以风情万种，进一步的角色切换让人不可思议。半夜，奈瑞贝科号召力演译了“每个意即都含情，每个转头都有戏”。

©祖忠人

↑ 上半场，她以一袭满缀珠片和羽毛的梳子头带现身，彷如云端《王母》，好歌飘渺，轻轻柔柔名曰人入梦；

↓ 补时，她穿背心领带翩翩起舞，裙上的藤蔓和花朵，随着裙摆变幻，将人卷入《初冬》的森林。

©祖忠人

半夜，奈瑞贝科两度唱歌响布鲁克纳的《练习曲》，间隔短短半小时，却重现截然不尽相同的剧场风格。第一次展现，她着力于《练习曲》的静谧温馨，“睡吧，睡吧，伴着亲吻入梦”，电视观众被她唱歌愁，甚至忘了鼓掌。

出戏更快的她半蹲此时此刻，对于电视观众慢半拍的在座佯装担忧，赌气转头，又在如雷在座里面回眸，珍重一笑。终于一次返场，她将《练习曲》唱歌得前奏舍弃，提着裙摆摆动，非常停下来下剧场，拉起电视观众呼唤。

©祖忠人

被她的热诚促使，现场气氛燃爆。一直公演就此结束，场灯亮起，电视观众仍是一步三上来——

“还会出来吗？我去后门等签名。”

“她怎么能那么可爱，现今真是太值了。”

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笔记：朱渊

编辑：吴旭颖

视频：杨林 难为，其余为公演方提供

预告片：公演方提供

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